译者：易二三性爱真实视频
校对：覃天
天下第一在线视频社区肖恩·贝克电影中的主东说念主公老是梦念念弘远。
念念念念《佛罗里达乐土》（2017）中六岁的穆妮，她幻念念着逃到迪士尼乐土；
《佛罗里达乐土》
或者《红色火箭》（2021）中的前色情明星米奇·萨博，腐化于东山再起，回到他在洛杉矶的明朗岁月。
《红色火箭》
不外，这些东说念主物都莫得贝克的第八部长片《阿诺拉》性爱真实视频中的女主角那样的宏大梦念念——并在无尽接近已毕愿望的经过中如斯令东说念主心碎，该片在本年的戛纳电影节上摘得金棕榈奖，对好意思国落寞电影来说是一次极具记号深嗜的得胜。
《阿诺拉》
在贝克这部令东说念主昂扬的影片中，米奇·麦迪森饰演乌兹别克斯坦裔好意思国性责任者阿诺拉，她在拉斯维加斯与她的一位客户——一个俄罗斯寡头的女儿——娶妻后，笃信我方中了大奖。
动身点，这部影片就像是一个略显鬈曲的灰密斯式故事。阿诺拉的白马王子万尼亚（马克·埃德尔斯坦饰）是个冲动的毛头小子，他豪恣地参加派对，给他新婚配头豪掷令嫒，购买钻石和皮草。
这对情侣在万尼亚家位于布莱顿海滩的豪宅里过着过家家般的生计，直到他的父母得到闪婚的音书，才嘱咐了眷属的亲一又探望。在托罗斯（卡伦·卡拉古利安饰）的教导下，这些「拦路虎」的任务是打理万尼亚的烂摊子，并圮绝这场婚配；但当万尼亚逃脱时，阿诺拉（笔名阿妮）被挟执，被动加入寻找这位眷属剿袭东说念主的行列，况且找遍了统共纽约。
《阿诺拉》
现年53岁的贝克在新泽西州长大，但本色里却是个纽约东说念主。十几岁时，他就经常在周末进出曼哈顿，其后还参加纽约大学的电影系学习。行动别称怀有抱负的电影东说念主，他早年曾在纽约当过出租车司机，这进一步培养了他对「好意思国地下经济——不单是是性责任，还有各式工东说念主阶层的群体、文化和社区」的兴味，贝克在巴黎的酒店房间里如斯跟我评释说念。
不外，从《待绽蔷薇》（2012）运行，性责任者一直是贝克数部电影的中心东说念主物。在《阿诺拉》中，开场镜头是一滑嫖客在享受艳舞——音乐亮堂而开心，当镜头落在阿妮身上时，她羞臊的得志感了然于目。贝克对色情责任进行了有质感、非刻板的形色，这让他在执行生计中的性责任者群体中配置了精采的声誉——这意味着《阿诺拉》的策动经过比他早期处理访佛题材的故事时要容易得多。
贝克说，「与咱们交谈过的每个东说念主都对我的作品绝顶庄重和温存，」他指的是在阿妮责任的脱衣舞俱乐部里担任照料人和/或接济演员的舞女和女伴（取景地是位于曼哈顿市中心西部旯旮哈德逊广场的一家简直存在的脱衣舞俱乐部）。
《阿诺拉》
贝克念念拍摄《阿诺拉》还是有15年之久——或者至少是该片的某个版块。他和他永恒趋承的演员卡伦·卡拉古利安「从很久昔日就一直在究诘拍摄一个发生在布莱顿海滩的故事，一个与其他以那里为配景的电影不同的故事。」（我念念到了詹姆斯·格雷的作品，绝顶是1994年的《小奥德萨》和2008年的《两个情东说念主》）。
贝克废弃了拍摄俄罗斯黑帮故事的最先念念法，但他知说念我方念念要围绕卡拉古利安伸开一个故事——卡拉古利安是亚好意思尼亚裔好意思国东说念主，与布鲁克林的亚好意思尼亚东说念主和俄罗斯东说念主社群都有关联。
「然后我念念到了一个入室抢劫的画面，有位年青女性被摈弃，不得不独自濒临入侵者。」
这颗念念法之种最终变成了这么一个闹戏院景：万尼亚眷属的辖下——卡拉古利安饰演的托罗斯、伊戈（尤拉·鲍里索夫饰）和加尼克（瓦切·托夫马西扬饰）——横空出现，浩大这对年青情侣的婚配，并与倔强的阿妮唇枪激辩，因为她断绝古老和废弃她的重生计。
《阿诺拉》是贝克在莫得趋承编剧的情况下完成的第一个脚本，与《红色火箭》一样，这亦然他向「有着书面写好的对白、阐述性话语和能让东说念主会心的笑料」的脚本类型迈进的例子，而不是像他早期更多出于随性创作的电影那样，只是依靠大纲和临时处理。
《红色火箭》
影片中有大都俄语和亚好意思尼亚语的对白，它们先用英语写成，然后再被翻译出来。「我的俄语场记和俄罗斯演员会确保翻译准确无误，语意保执一致」——但这种语言阻隔意味着，尤其是那些对白部分，弗成与原脚本有太大偏差。
卡拉古利安从一运行就加入了。接着是鲍里索夫——贝克是在2021年戛纳电影节上不雅看了尤霍·库奥斯曼恩的火车电影《六号车厢》后发现了他。然后是麦迪森，她在昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞旧事》（2019）中演出的曼森眷属女郎给贝克和萨曼塔·权（贝克的配头和永恒趋承的制片东说念主）留住了深化印象。
贝克补充说：「其后咱们还看了《惊声尖叫5》（2022），她的演出力度和她塑造一个接地气、有立场又性感的年青东说念主的才略让咱们感触不已。」他们立即打电话给麦迪森的牙东说念主。天然齐备的脚本还莫得写好——这还需要一年的工夫——但贝克在徐徐发展这个故事时「脑海里还是对应上了这三位演员的神情。」
云端飞车
庄重布莱顿海滩的东说念主都会防备到，阿诺拉将视线投向了近邻最受迎接的地标：遗迹之轮、云端飞车，以及从科尼岛游乐场沿着木板路走下去不远方的俄罗斯餐厅塔蒂亚娜。托罗斯和他的同伴们拉着阿妮在这些场合追寻万尼亚，他们浩大糖果店，闯入餐厅厨房，试图从万尼亚的小弟那里套取信息。
布莱顿的俄语社区对影片中的俄罗斯东说念主形象塑造并不防备。鲍里索夫和阿列克谢·谢列布里亚科夫（饰演万尼亚令东说念主生畏的父亲，「不错说是俄罗斯的德尼罗」）都是俄罗斯大明星，因此「抛出这些名字对赢适宜地东说念主的招供大有匡助。」至于万尼亚的豪宅，贝克只用谷歌地球输入「布莱顿海滩最大、最佳的豪宅」就搜索到了。
适值的是，这座豪宅属于一个俄裔好意思国东说念主眷属，他们从一个简直的俄罗斯寡头手中买下了这座豪宅。「是以它还是有了那种氛围。」
《阿诺拉》
在《阿诺拉》这么一部芜乱而令东说念主愉悦的电影中，咱们很容易冷落其均衡的难度，以及贝克所说的「在不同类型之间坐过山车。」第一幕是扬弃笑剧，第二幕是豪恣惊悚片。这些情愫的回荡都是由那些既有板有眼又庄重无比的东说念主物来救助的。
贝克说：「比如托罗斯、伊戈和加尼克，他们都是在责任中顽抗的东说念主，」他说，「加尼克是一只能怕的大熊，直到你意志到他在不停地牢骚生计，」而托罗斯则是一个典型的上班族，责任和家庭背负让他前后难顾。「他知说念，当他决定抛下教子的浸礼去责任时，他将不得不濒临配头的肝火。」贝克但愿创造出一种「你在豪恣的神经笑剧中看到的那种笨手笨脚的形象」，竖立起（对于俄罗斯能人的）刻板印象，并冲破它们。
鲍里索夫饰演的伊戈是个秃顶壮汉，被派来延续阿妮，其后却徐徐变成了她的磨叽对象。「有一个短暂，咱们对伊戈的脸庞拍了一个推拉镜头，他蓦地变成了一个漂亮男孩，就像《十六支烛炬》（1984）中的迈克尔·舍夫林。剧组东说念主员开打趣说，咱们不错配上夜行者乐团的歌，这么皆备就像在拍一部约翰·休斯的电影了。」
鲍里索夫还为咱们先容了有着「俄罗斯的提莫西·查拉梅」之称的艾德施泰因；他们之前曾在俄罗斯趋承过一部电影，鲍里索夫被这位年青演员的果敢和机动所打动。贝克谨记，两位演员在办理赴好意思责任签证时感到绝顶短促，因为乌克兰战乱，办理签证的经过尤其毒手。「我跟我方说，莫得备选，即是他们了。」
贝克心爱「电影化」的变装——「他们岂论走到那里都能虚度年华，领有街头机灵，不满勃勃。他们不一定会挑起事端，但他们一定知说念如安在受到寻衅时进行战斗。」
麦迪森饰演的阿妮是「有胆识的纽约东说念主」的化身，她用我方的神志打动了万尼亚的心，并在万尼亚求婚时勇于收拢幸福——并非真爱，而是财务目田的好意思国梦。当万尼亚的家东说念主威迫要夺走这一切时，阿妮断绝屈服，直到她低东说念主一等的社会经济地位的执行成为拼凑她的刀兵。
《阿诺拉》
不外，阿妮仍然远程起义，堪与约翰·卡萨维蒂电影中的坚忍斗殴相失色，而约翰·卡萨维蒂恰是贝克以东说念主物为驱动的好意思式天然目的作风的前驱。
贝克是一位家喻户晓的电影发热友，他在Letterboxd上撰写了近900篇影评，给麦迪森看了莫里斯·皮亚拉的电影，行动他但愿她不详进展出的戏剧张力的范本，还有伊藤俊也的《女囚701号-蝎子》（1972），就像这部日本电影中的女主角一样，贝克但愿阿妮「老是以一种全然存在的姿态出现，并以这种充满力量的肢体进展我方。」
麦迪森的演出让她一跃成为世东说念主瞩指标焦点，一些影评东说念主以为她是奥斯卡奖提名的黑马竞争者。贝克以为，塑造阿妮是一个深入细腻的经过，麦迪森为此付出了巨大的远程。为了塑造变装，她与前脱衣舞女和伴游女郎安德烈娅·维尔洪（她在2017年撰写了回忆录《当代妓女》[Modern Whore]，贝克正在担任该故事的改编项指标践诺制片东说念主）密切相似和趋承。
麦迪森学习了「大段大段的俄语对白」，刚运行时她一句俄语也不会说。她还进行了为期三个月的钢管舞教会——「她爸爸帮她在家里装置了一根钢管」贝克笑着说——最终出咫尺片中的钢管演出惟一20秒。她还时经常去哈德逊广场的脱衣舞俱乐部「总部」玩，庄重脱衣舞舞者的生计，了解阿妮的念念法。
麦迪森甚而我方创作了阿妮在第二次集会时为万尼亚演出的情色跳舞，在跳舞经过中，她在地板上扭动体魄，然后滑熘到沙发上，这皆备让万尼亚心情恍惚（偷走了他的心？）「当米奇向咱们展示她的创意时，咱们惊骇于她的全心诡计！是以咱们决定像音乐录影带一样拍摄这场戏，」贝克说。
窈窱女郎
《阿诺拉》由影相师德鲁伊·丹尼尔斯用35毫米胶片拍摄，暴露是贝克迄今规章资本最崇高的作品，这少许从挥霍的服装（阿妮衣服玄色狗尾续皮大衣大摇大摆地走来走去）和令东说念主头昏脑眩的豪华外景地就能看出来。
在令东说念主心碎的临了一幕中，万尼亚的父母来了，他们把阿妮扔进了私东说念主飞机，举手之劳地飞往拉斯维加斯废止婚配。天然贝克在粗粝的70年代作风的东说念主物策动中保执了我方的作风，但《阿诺拉》——为了配合阿妮的个性力量以及她大起大落的阅历——接受了亮堂阔气的宽银幕镜头拍摄。
《阿诺拉》
让-吕克·戈达尔的《轻蔑》（1963）也接受了宽银幕，是本片的视觉参考，以及邪典导演赫苏斯·佛朗哥的电影（绝顶是同为1971年拍摄的《女同性恋吸血虫》和《腐化女杀手》）影响了影片对阿妮的审好意思：她鲜艳的玄色头发与惨白的肤色和红色领巾酿成昭着对比。
阿妮是贝克的电影狂热念念象力的家具——坚忍、性感、深嗜、聒噪，就像电影史上好多最伟大的纽约女郎一样——但麦迪森的演出也有一种情谊上的细腻。咱们不错在影片的前五分钟就看到这少许，贝克说，阿妮会凭据不同客户的特性，演出不同的变装——「我怎样才略贬责这个东说念主，把他弄到包间里，让我多赚点钱？她知说念我方的生计即是一场全心编排的演出，不浮现简直的我方更安全。」
阿妮的滴水石穿是一种抵抗；恰是这种抵抗让她不详超过我方的体魄和地位，绝不夷犹地捍卫我方赢得万尼亚资产的权益，并在濒临视她为不足轻重的俄罗斯亿万大亨时，犀利坚执我方不仅是有尊容的东说念主，更是一种威迫。最终，阿妮保执了我方的尊容，即使她意志到斗殴还是失败——麦迪森暴露也意志到这少许，从而转向了一种更细腻、更内在化的演出作风。
《阿诺拉》
临了一场戏，当阿妮向伊戈流露我方的脆弱时，对贝克来说是「整部影片中最难的一场戏。」这是一个用两台影相机以不同的速率拍摄的四分钟长镜头，其中的雪景是简直服从，而不是殊效制作的。「临了一场戏老是让我压力很大，」
贝克坦言，「因为每一帧画面都要有冲击力，而在这里，咱们要处理的是影片中最亲密、最宣泄的工夫性爱真实视频，尽管阿妮（的斗殴）失败了，但却给了咱们但愿。咱们仍然留在布鲁克林，但我念念给东说念主一种咱们同期也身处于下雪的莫斯科的嗅觉」——也许，这是一个新篇章的运行；一个可能发生在迢遥国家的平行童话。
